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项目简介：
《骆驼祥子》讲述的是中国北平城里的一个年轻好强、充满生命活力的人力车夫祥子三起三落的人生经历。
祥子来自农村，是个破产的青年农民，勤劳、纯朴、善良，保留着农村哺育他、教养他的一切，却再也不愿意回农村去了。从农村来到城市的祥子，渴望以自己的诚实劳动买一辆属于自己的车。做个独立的劳动者是祥子的志愿、希望、甚至是宗教，凭着勤劳和坚忍，他用三年的时间省吃俭用，终于实现了理想，成为自食其力的上等车夫。但刚拉半年，车就在兵荒马乱中被逃兵掳走，祥子失去了洋车，只牵回三匹骆驼。祥子没有灰心，他依然倔强地从头开始，更加克己地拉车攒钱。可是，还没有等他再买上车，所有的积蓄又被侦探敲诈、洗劫一空，买车的梦想再次成泡影。
祥子又一次拉上自己的车是以与虎妞成就畸形的婚姻为代价的。可惜好景不长，因虎妞死于难产，他不得不卖掉人力车去料理丧事。至此，他的人生理想彻底破灭了。再加上他心爱的女人小福子的自杀，吹熄了他心中最后一朵希望的火花。连遭生活的打击，祥子开始丧失了对于生活的任何企求和信心，再也无法鼓起生活的勇气，不再像从前一样以拉车为自豪，他厌恶拉车，厌恶劳作。
被生活捉弄的祥子开始游戏生活，吃喝嫖赌。为了喝酒，祥子到处骗钱，堕落为“城市垃圾”。最后，靠给人干红白喜事做杂工维持生计。祥子由一个“体面的、要强的、好梦想的、利己的、个人的、健壮的、伟大的”底层劳动者沦为一个“堕落的、自私的、不幸的、社会病胎里的产儿，个人主义的末路鬼”。
剧目亮点：
1.“全男班”演员阵容的颠覆性演绎
方旭导演大胆采用全男性演员阵容（尤其是早期版本，后期版本有调整但仍有此特色），让男性演员饰演虎妞、小福子等关键女性角色。这绝非噱头，而是一种强烈的艺术选择。这种处理剥离了演员性别与角色性别的自然对应，刻意制造了一种“间离”效果。它直观地强化了原著中人在特定社会环境（如旧社会的剥削制度、性别压迫）下被扭曲、被异化的悲剧感。男性演员演绎的女性角色，其夸张或笨拙的姿态，更能凸显角色在命运洪流中的挣扎与无力，也暗示了在那个吃人的社会里，无论男女都难以逃脱被物化、被摧残的命运。
2.极简而富有隐喻的舞台视觉呈现
方旭版舍弃了传统现实主义对老北京城细节的繁琐还原，转而运用极简、写意、高度象征性的舞台设计。巨大的倾斜平台、冰冷的钢筋结构、旋转的巨型车轮等元素，构建出一个充满压迫感和不稳定感的生存空间。这种视觉风格与“全男班”的表演相得益彰，共同营造出一种寓言化、仪式化的剧场氛围，将老舍笔下那个“把人变成鬼”的黑暗社会本质，通过极具冲击力的视觉语言直击观众心灵，超越了地域和时代的限制。
3.对“精神堕落”内核的深刻聚焦与现代表达
方旭的改编没有停留在讲述祥子“三起三落”的悲惨遭遇这一表层故事上，而是紧紧抓住老舍原著的核心——一个善良、勤劳、有尊严的底层劳动者如何在社会的重压下，一步步走向精神毁灭（“心死”）的过程。
